貝聿銘生平簡(jiǎn)介

　�。↖eoh Ming Pei）（1917-） 美籍華人建筑師，1917年4月26日生于廣州，他的祖輩是蘇州望族，他曾在家族擁有的蘇州園林獅子林里度過(guò)了童年的一段時(shí)光。其父是中國(guó)銀行創(chuàng)始人之一貝祖怡。10歲隨父親來(lái)到上海，18歲到美國(guó)，先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)建筑，于1955年建立建筑事務(wù)所，1990年退休。

　　風(fēng)格

　　作為最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑“大師”，他被人描述成為一個(gè)注重于抽象形式的建筑師。他喜好的材料包括石材、混凝土、玻璃和鋼。

　　作為20世紀(jì)世界最成功的建筑師之一，貝聿銘設(shè)計(jì)了大量的劃時(shí)代建筑。貝聿銘屬于實(shí)踐型建筑師，作品很多，論著則較少，他的工作對(duì)建筑理論的影響基本局限于其作品本身。

　　貝聿銘（1917— ）是美籍華人，被稱為“美國(guó)歷史上前所未有的最優(yōu)秀的建筑家”。1983年，他獲得了建筑界的“諾貝爾獎(jiǎng)”——普里茨克建筑獎(jiǎng)。

　　貝聿銘的童年和少年是在風(fēng)景如畫的蘇州和高樓林立的上海度過(guò)的，從小立志要當(dāng)一名建筑師。后來(lái)他留美學(xué)習(xí)建筑學(xué)，以超人的智慧多次完成復(fù)雜的設(shè)計(jì)任務(wù)，并在紐約開(kāi)設(shè)了自己的建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所，又成立了“貝聿銘設(shè)計(jì)公司”，專門承擔(dān)工程的設(shè)計(jì)任務(wù)。

　　在美國(guó)的許多大城市中，都有貝聿銘的“作品”。他設(shè)計(jì)的波士頓肯尼迪圖書(shū)館，被譽(yù)為美國(guó)建筑史上最杰出的作品之一。還有丹佛市的摩天大樓，紐約市的議會(huì)中心，也使很多人為之傾倒。費(fèi)城社交山大樓的設(shè)計(jì)，使貝聿銘獲得了“人民建筑師”的稱號(hào)。

　　在貝聿銘設(shè)計(jì)的那么多的建筑物中，華盛頓國(guó)家藝術(shù)館東大廳最令人嘆為觀止。美國(guó)前總統(tǒng)卡特稱贊說(shuō)：“這座建筑物不僅是首都華盛頓和諧而周全的一部分，而且是公眾生活與藝術(shù)之間日益增強(qiáng)聯(lián)系的藝術(shù)象征�！必愴层懙淖髌凡粌H遍布美國(guó)，而且分布于全世界。我國(guó)北京西山有名的香山飯店，也是貝聿銘設(shè)計(jì)的，它集中國(guó)古典園林建筑之大成，設(shè)計(jì)別具一格 .1984年5月間，美國(guó)在鳳凰城舉行建筑學(xué)會(huì)年會(huì)，幾百名建筑師和來(lái)賓，從500個(gè)候選建筑物中選出13個(gè)建筑物授予年度榮譽(yù)獎(jiǎng)，貝聿銘設(shè)計(jì)的香山飯店名列榜上。

　　貝聿銘還應(yīng)法國(guó)總統(tǒng)密特朗的邀請(qǐng)，完成了法國(guó)巴黎拿破侖廣場(chǎng)的盧浮宮的擴(kuò)建設(shè)計(jì)。使這個(gè)擁有埃菲爾鐵塔等世界建筑奇跡的國(guó)度也為之傾倒。這項(xiàng)工程完工后，盧浮宮成為世界上最大的博物館。人們贊揚(yáng)這位東方民族的設(shè)計(jì)師，說(shuō)他的獨(dú)到設(shè)計(jì)“征服了巴黎”。

　　1918年其父親出任中國(guó)銀行香港分行總經(jīng)理，貝氏在香港度過(guò)他的童年。1927年父親調(diào)職舉家搬至上海。初中就讀上海青年會(huì)中學(xué)，高中畢業(yè)自圣約翰大學(xué)附屬中學(xué)，后來(lái)赴賓州大學(xué)攻讀，因?yàn)檎J(rèn)為自己沒(méi)有畫圖的天賦而轉(zhuǎn)讀劍橋的麻省理工學(xué)院，貝氏埋首于圖書(shū)館，努力吸收歐洲近代建筑相關(guān)的資訊，柯比意的作品是他最醉心的，日后貝氏作品所呈現(xiàn)的雕塑性 ，就是深受柯比意的影響。1939年畢業(yè)。

　　美籍華人貝聿銘先生，與法國(guó)華人畫家趙無(wú)極、美籍華人作曲家周文中，被譽(yù)為海外華人的“藝術(shù)三寶”。也許有人會(huì)說(shuō)，建筑是科學(xué)，為何與藝術(shù)并列？但是世界建筑界人士都知道，貝聿銘不僅是杰出的建筑科學(xué)家，「用筆和尺」建造了許多華麗的宮殿；他更是極其理想化的建筑藝術(shù)家，善于把古代傳統(tǒng)的建筑藝術(shù)和現(xiàn)代最新技術(shù)熔于一爐，叢而創(chuàng)造出自己獨(dú)特的風(fēng)格．貝聿銘自己說(shuō)：“建筑和藝術(shù)雖然有所不同，但實(shí)質(zhì)上是一致的，我的目標(biāo)是尋求二者的和諧統(tǒng)一．”事實(shí)證明對(duì)于建筑藝術(shù)的執(zhí)著追求是他事業(yè)成功的一個(gè)重要方面。

　　貝聿銘于一九一七年四月二十六日誕生于廣州，他的祖輩是蘇州望族，父親貝祖詒曾任中國(guó)銀行行長(zhǎng)，于一九一九年到香港創(chuàng)辦了中國(guó)銀行香港分行，因此，貝聿銘在香港度過(guò)了童年，在圣保羅小學(xué)讀書(shū)，一九二七年以后，他回到上海讀中學(xué)，后來(lái)又就讀于上海圣約翰大學(xué)。一九三五年他遠(yuǎn)渡重洋，到美國(guó)留學(xué)。父親原來(lái)希望他留學(xué)英國(guó)學(xué)習(xí)金融，但他沒(méi)有遵從父命，而是依自己的愛(ài)好進(jìn)入美國(guó)賓夕法尼亞州立大學(xué)攻讀建筑系。

　　他為什么會(huì)對(duì)建筑有與趣呢，說(shuō)起來(lái)也屬偶然。他在上海讀書(shū)時(shí)，周末常到一家臺(tái)球館去玩臺(tái)球。臺(tái)球館附近正在建造一座當(dāng)時(shí)上海最高的飯店。這引起了他的好奇心：人們?cè)趺磿?huì)有建造這么高的大廈的能耐，由此他產(chǎn)生了學(xué)習(xí)建筑的理想。

　　但是賓州大學(xué)以圖畫講解古典建筑理論的教學(xué)方式使貝聿銘大失所望。便轉(zhuǎn)學(xué)到麻省理工學(xué)院，一九三九年以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)，還得了美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)的獎(jiǎng)項(xiàng)。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，他在美國(guó)空軍服役三年，一九四四年退役，進(jìn)入著名高等學(xué)府哈佛大學(xué)攻讀碩士學(xué)位。一九四五年學(xué)成，留校受聘為設(shè)計(jì)研究所助理教授。

　　貝聿銘從純學(xué)術(shù)的象牙之塔進(jìn)入實(shí)際的建筑領(lǐng)域是在一九四八年。這一年，紐約市極有眼光和魄力的房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)富商威廉·柴根道夫打破美國(guó)建筑界的慣例，首次聘用中國(guó)人貝聿銘為建筑師，擔(dān)任他創(chuàng)辦的韋伯·納普建筑公司的建筑研究部主任。柴根道夫和貝聿銘，一個(gè)是有經(jīng)驗(yàn)、有口才，極其聰明的房地產(chǎn)建筑商人，一個(gè)是學(xué)有專長(zhǎng)、極富創(chuàng)造力的建筑師。兩人配合，相得益彰，是一對(duì)事業(yè)上的理想搭檔。他們合作達(dá)十二年之久。十二年中，貝聿銘為柴根道夫的房地產(chǎn)公司完成了許多商業(yè)及住宅群的設(shè)計(jì)，也做不少社會(huì)改建計(jì)劃。其間，貝聿銘還為母校麻省理工學(xué)院設(shè)計(jì)了科學(xué)大樓，為紐約大學(xué)設(shè)計(jì)了兩棟教職員工住宅大廈。這一切，使貝聿銘在美國(guó)建筑界初露頭角，也奠定了他此后數(shù)十年的事業(yè)基礎(chǔ)。

　　一九六零年，貝聿銘離開(kāi)柴根道夫，自立門戶，成立了自己的建筑公司。

　　他在建筑設(shè)計(jì)中最為人們稱道的，是關(guān)心平民的利益。他在紐約、費(fèi)城、克利夫蘭和芝加哥等地設(shè)計(jì)了許多既有建筑美感又經(jīng)濟(jì)實(shí)用的大眾化的公寓。他在費(fèi)城設(shè)計(jì)的三層社會(huì)公寓就很受工薪階層的歡迎。因此，費(fèi)城萊斯大學(xué)在一九六三年頒贈(zèng)他「人民建筑師」的光榮稱號(hào)。同年，美國(guó)建筑學(xué)會(huì)向他頒發(fā)了紐約榮譽(yù)獎(jiǎng)。《華盛頓郵報(bào)》稱他的建筑設(shè)計(jì)是真正為人民服務(wù)的都市計(jì)劃。

　　在他的建筑公司業(yè)務(wù)蒸蒸日上之際，他設(shè)計(jì)的主力逐漸從都市改建和重建計(jì)劃逐步轉(zhuǎn)移到巨型公共建筑物的設(shè)計(jì)。六十年代建于科羅拉多州高山上的「全國(guó)大氣層研究中心」可以說(shuō)是他從事公共建筑物設(shè)計(jì)的開(kāi)始�！钢行摹故冀ㄓ谝痪帕�一年，一九六七年落成。它的外形簡(jiǎn)樸渾厚，塔樓式的屋頂使建筑物本身像巍峨的山峰，與周圍的環(huán)境色彩相調(diào)和。美國(guó)《新聞周刊》曾刊登它的照片，稱貝聿銘的設(shè)計(jì)是「突破性的設(shè)計(jì)」。

　　在貝氏早期的作品有密斯的影子，不過(guò)他不像密斯以玻璃為主要建材，貝氏采用混凝土，如紐約富蘭克林國(guó)家銀行，鎮(zhèn)心廣場(chǎng)住宅區(qū)，夏威夷東西文化中心。到了中期，歷練累積了多年的經(jīng)驗(yàn)，貝氏充分掌握了混凝土的性質(zhì)，作品趨向于柯比意式的雕塑感，其中當(dāng)以全國(guó)大氣研究中心，達(dá)拉斯市政廳，等皆屬此方面的經(jīng)典之作。貝氏擺脫密斯風(fēng)格當(dāng)屬甘乃迪紀(jì)念圖書(shū)館為濫觴，幾何性的平面取代規(guī)規(guī)矩矩的方盒子，蛻變出雕塑性的造型。后來(lái)有機(jī)會(huì)貝氏身為齊氏威奈公司專屬建筑師，從事大尺度的都市建設(shè)案，貝氏從這些開(kāi)發(fā)案獲得對(duì)土地使用的寶貴經(jīng)驗(yàn)，使得他的建筑設(shè)計(jì)不單考慮建筑物本身，更關(guān)切環(huán)境提陹到都市設(shè)計(jì)的層面，著重創(chuàng)造社區(qū)意識(shí)與社區(qū)空間，其中最膾炙人口的當(dāng)屬費(fèi)城社會(huì)嶺住宅社區(qū)一案，而他們所接受的案子以辦公大樓與集合住宅為主，貝氏后來(lái)取得齊氏集團(tuán)的協(xié)議于1955年將建筑部門改組為貝聿銘建筑師事務(wù)所開(kāi)始獨(dú)立執(zhí)業(yè)，事務(wù)所共從事過(guò)114件設(shè)計(jì)案，其中66件是貝氏負(fù)責(zé)。

　　建筑融合自然的空間觀念，主導(dǎo)著貝氏一生的作品，如全國(guó)大氣研究中心，伊弗森美術(shù)館、狄莫伊藝術(shù)中心雕塑館與康乃爾大學(xué)姜森美術(shù)館等。這些作品的共同點(diǎn)是內(nèi)庭，內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑。到晚期內(nèi)庭依然是貝氏作品不可或缺的元素之一，帷在手法上更著重再自然光的的投入，使內(nèi)庭成為光庭，如香山飯店的常春廳紐約阿孟科IBM公司的入口大廳，香港中國(guó)銀行的中庭，紐約賽奈醫(yī)院古根漢館，巴黎盧浮宮的玻璃金字塔與比華利山莊創(chuàng)意藝人經(jīng)濟(jì)中心等。光與空間的結(jié)合，使得空間變化萬(wàn)端，“讓光線來(lái)作設(shè)計(jì)”是貝氏的名言。

　　身為現(xiàn)代主義建筑大師，貝氏的建筑物四十余年來(lái)始終秉持著現(xiàn)代建筑的傳統(tǒng)，貝氏堅(jiān)信建筑不是流行風(fēng)尚，不可能時(shí)刻變花招取寵，建筑是千秋大業(yè)，要對(duì)社會(huì)歷史負(fù)責(zé)。他持續(xù)地對(duì)形式，空間，建材與技術(shù)研究探討，使作品更多樣性，更優(yōu)秀。他從不為自己的設(shè)計(jì)辯說(shuō)，從不自己執(zhí)筆闡釋解析作品觀念，他認(rèn)為建筑物本身就是最佳的宣言。綜合貝氏個(gè)人所獲的的重要獎(jiǎng)項(xiàng)包括1979年美國(guó)建筑學(xué)會(huì)金獎(jiǎng)，1981年法國(guó)建筑學(xué)金獎(jiǎng)，1989年日本帝賞獎(jiǎng)，1983年第五屆普利茲克獎(jiǎng)，及年里根總統(tǒng)頒予的自由獎(jiǎng)?wù)碌鹊取?/p>

　　貝聿銘建筑作品年譜表：

　　1956年 - 1963年 東海大學(xué)路思義教堂，臺(tái)灣臺(tái)中市

　　1961年 - 1967年 國(guó)家大氣研究中心，科羅拉多州 Boulder

　　1962年 - Place Ville-Marie， 加拿大蒙特利爾

　　1968年 - 1974年 基督教科學(xué)中心，馬薩諸塞州 波士頓

　　1968年 - Everson Museum of Art，紐約州 雪城

　　1969年 - Cleo Rogers Memorial Library，印第安納州 哥倫布

　　1969年 - 1975年 John Hancock Center，伊利諾斯州芝加哥

　　1971年 - Harbor Towers

　　1972年 - 達(dá)拉斯市政廳 美國(guó)德州達(dá)拉斯

　　1973年 - 約翰遜藝術(shù)館， 康乃爾大學(xué)，紐約州Ithaca

　　1974年 - 1978年國(guó)家美術(shù)館東館，華盛頓

　　1976年 - 羅徹斯特大學(xué)Wilson Common， 紐約州羅徹斯特： 紐約時(shí)報(bào)選為當(dāng)時(shí)全美最佳的前十大學(xué)生活動(dòng)中心建筑

　　1977年 - 漢考克大廈，馬薩諸塞州波士頓

　　當(dāng)時(shí)單塊玻璃面積最大的全玻璃幕墻建筑，由于當(dāng)時(shí)玻璃幕墻的技術(shù)不夠成熟，大廈建成初期曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)玻璃脫落的事故，后經(jīng)過(guò)技術(shù)改進(jìn)得以解決。

　　1978年 - 1982年 印第安納大學(xué)美術(shù)館，印第安納州Bloomington

　　1979年 - 1986年 Javits Convention Center，紐約州紐約市

　　1981年 - JP摩根大樓，得克薩斯州休斯敦

　　1982年 - 香山飯店，中國(guó)北京

　　該飯店是中國(guó)改革開(kāi)放后外國(guó)建筑師在中國(guó)的第一件作品，也掀起了中國(guó)建筑界對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)建筑與現(xiàn)代主義相結(jié)合的大討論。

　　1982年 - 1990年 中銀大廈，香港

　　當(dāng)時(shí)的香港第一高樓，建筑面積是諾曼·福斯特設(shè)計(jì)的香港匯豐銀行的兩倍，而造價(jià)不及其五分之一。

　　1985年 - 威斯納館（Wiesner Building），麻省理工學(xué)院媒體實(shí)驗(yàn)室 麻州波士頓

　　1989年 - 盧浮宮擴(kuò)建工程，法國(guó)巴黎

　　法國(guó)大革命200周年紀(jì)念巴黎十大工程之一，也是唯一一個(gè)不是經(jīng)過(guò)投標(biāo)競(jìng)賽而由法國(guó)總統(tǒng)密特朗親自委托的工程。

　　1990年 - 德國(guó)歷史博物館新翼 （Deutsches Historisches Museum），德國(guó)柏林

　　1995年 - 中國(guó)銀行總行，北京

　　1996年 - 1997年，美秀美術(shù)館（Miho Museum），日本滋賀縣甲賀市

　　1998年 - 搖滾音樂(lè)名人堂，俄亥俄州 克利夫蘭

　　2002年 - 蘇州博物館，中國(guó)江蘇蘇州

　　2004年 - 中國(guó)駐美大使館，華盛頓特區(qū)

　　2006年 - 澳門科學(xué)館，中國(guó)澳門

　　貝聿銘著名建筑作品簡(jiǎn)介

　　肯尼迪圖書(shū)館

　　真正使貝聿銘聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，躋身于世界級(jí)建筑大師行列的是對(duì)約翰·肯尼迪圖書(shū)館的設(shè)計(jì)和建造。一九六四年，為紀(jì)念已故美國(guó)總統(tǒng)約翰·肯尼迪，決定在波士頓港口建造一座永久性建筑物——約翰·肯尼迪圖書(shū)館。起初，肯尼迪家族在一大群應(yīng)選的一流建筑師中沒(méi)有太注意貝聿銘這位「初生之犢」，但當(dāng)他生動(dòng)地描述了根據(jù)建筑場(chǎng)地所作的設(shè)計(jì)、建筑材料的選用、以及如何賦予這座建筑物以特殊的目的和意義之后，深深地獲得了肯尼迪遺孀杰奎林的激賞。她斷言，「貝聿銘的唯美世界無(wú)人可與之相比，我再三考慮后選擇了他。這座建造了十五年之久。于一九七九年落成的圖書(shū)館，由于設(shè)計(jì)新穎、造型大膽、技術(shù)高超，在美國(guó)建筑界引起轟動(dòng)。被公認(rèn)是美國(guó)建筑史上最佳杰作之一。美國(guó)建筑界宣布一九七九年是「貝聿銘年」，授予他該年度的美國(guó)建筑學(xué)院金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

　　華盛頓國(guó)家藝術(shù)館東館

　　其實(shí)，在約翰·肯尼迪圖書(shū)館建成的前一年——一九七八年，華盛頓國(guó)家藝術(shù)館東館的設(shè)計(jì)建造成功，便已奠定貝聿銘作為世界級(jí)建筑大師的地位了。當(dāng)時(shí)的美國(guó)總統(tǒng)卡特在「東館」的開(kāi)幕儀式上稱，“它不但是華盛頓市和諧而周全的一部份，而且是公眾生活與藝術(shù)情趣之間日益增強(qiáng)聯(lián)系的象征�！狈Q貝聿銘是“不可多得的杰出建筑師”。

　　「東館」的地理位置十分顯要。它東望國(guó)會(huì)大廈，西望白宮。而它所占有的地形卻是使建筑師們頗難處理的不規(guī)則四邊形。為了使這座建筑物能夠同周圍環(huán)境構(gòu)成高度諧調(diào)的景色，貝聿銘精心構(gòu)思，創(chuàng)造性地把不同高度，不同形狀的平臺(tái)、樓梯、斜坡和廊柱交錯(cuò)相連，給人以變幻莫測(cè)的感覺(jué)。陽(yáng)光透過(guò)蜘蛛網(wǎng)似的天窗，從不同的角度射入，自成一幅美麗的圖畫。這座費(fèi)時(shí)十年，耗資近億美元建成的「東館」，被譽(yù)為“現(xiàn)代藝術(shù)與建筑充滿創(chuàng)意的結(jié)合”。

　　建筑界人士普遍認(rèn)為貝聿銘的建筑設(shè)計(jì)有三個(gè)特色：一是建筑造型與所處環(huán)境自然融化。二是空間處理獨(dú)具匠心。三是建筑材料考究和建筑內(nèi)部設(shè)計(jì)精巧。這些特色在「東館」的設(shè)計(jì)中得到了充分的體現(xiàn)。

　　幾十年來(lái)，貝聿銘在美國(guó)各地負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)過(guò)許多博物館、學(xué)院、商業(yè)中心、摩天大廈，也在加拿大、法國(guó)、澳洲、新加坡、伊朗和北京、香港、臺(tái)灣等地設(shè)計(jì)過(guò)不少大型建筑。他是當(dāng)之無(wú)愧的世界著名建筑大師。

　　據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，將近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，貝聿銘設(shè)計(jì)的大型建筑在百項(xiàng)以上，獲獎(jiǎng)五十次以上。他在美國(guó)設(shè)計(jì)的近五十項(xiàng)大型建筑中就有二十四項(xiàng)獲獎(jiǎng)。

　　貝聿銘第一次獲獎(jiǎng)是在一九五九年。是年他設(shè)計(jì)的美國(guó)丹佛市邁爾哈商場(chǎng)獲得美國(guó)建筑學(xué)會(huì)的榮譽(yù)獎(jiǎng)。同年，他為丹佛市一座新型建筑物的設(shè)計(jì)又獲該學(xué)會(huì)的功勛獎(jiǎng)。六十年代以后，他獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)更多，尤以八十年代為最。

　　盧浮宮院內(nèi)的玻璃金字塔

　　八十年代初，法國(guó)總統(tǒng)密特朗決定改建和擴(kuò)建世界著名藝術(shù)寶庫(kù)盧浮宮。為此，國(guó)政府廣泛征求設(shè)計(jì)方案。應(yīng)征者都是法國(guó)及其它國(guó)家著名建筑師。最后由密特朗總統(tǒng)出面，邀請(qǐng)世界上十五個(gè)聲譽(yù)卓著的博物館館長(zhǎng)對(duì)應(yīng)征的設(shè)計(jì)方案遴選抉擇。結(jié)果，有十三位館長(zhǎng)選擇了貝聿銘的設(shè)計(jì)方案。他設(shè)計(jì)用現(xiàn)代建筑材料在盧浮宮的拿破侖庭院內(nèi)建造一座玻璃金字塔。不料此事一經(jīng)公布，在法國(guó)引起了軒然大波。人們認(rèn)為這樣會(huì)破壞這座具有八百年歷史的古建筑風(fēng)格，「既毀了盧浮宮又毀了金字塔」。但是密特朗總統(tǒng)力排眾議，還是采用了貝聿銘的設(shè)計(jì)方案。

　　貝聿銘設(shè)計(jì)建造的玻璃金字塔，高二十一米，底寬三十米，聳立在庭院中央。它的四個(gè)側(cè)面由六百七十三塊菱形玻璃拼組而成�？偲矫婷娣e約有二千平方米。塔身總重量為二百噸，其中玻璃凈重一百零五噸，金屬支架僅有九十五噸。換言之，支架的負(fù)荷超過(guò)了它自身的重量。因此行家們認(rèn)為，這座玻璃金字塔不僅是體現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格的佳作，也是運(yùn)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的獨(dú)特嘗試。

　　在這座大型玻璃金字塔的南北東三面還有三座五米高的小玻璃金字塔作點(diǎn)綴，與七個(gè)三角形噴水池匯成平面與立體幾何圖形的奇特美景。人們不但不再指責(zé)他，而且稱“盧浮宮院內(nèi)飛來(lái)了一顆巨大的寶石”。

　　同一年，他還獲得了被稱為建筑界諾貝爾獎(jiǎng)的普茨克獎(jiǎng)。這個(gè)獎(jiǎng)是一九七九年由「凱海」基金會(huì)設(shè)立的一項(xiàng)世界性最佳建筑成就榮譽(yù)獎(jiǎng)金，每年頒發(fā)一次。貝聿銘是獲得此項(xiàng)殊榮的第五人。這個(gè)獎(jiǎng)是近幾十年來(lái)的工作加起來(lái)評(píng)估的。

　　此后，貝律銘幾乎年年獲獎(jiǎng)。一九八四年，由于北京香山飯店的設(shè)計(jì)而奪得是托漪學(xué)會(huì)頒發(fā)的榮譽(yù)獎(jiǎng)。一九八五年被美國(guó)文學(xué)藝術(shù)研究院和國(guó)家文學(xué)藝術(shù)學(xué)院聯(lián)合膺選為崇高的研究院院士。一九八六年他作為十二名各族移民中有個(gè)人杰出成就者之一，接受了里根總統(tǒng)授予的自由獎(jiǎng)?wù)隆Ｒ痪虐税四�，在盧浮宮玻璃金字塔落成典禮上密特朗總統(tǒng)授予他「光榮勛章」。這一年他還獲得里根總統(tǒng)頒發(fā)的第四屆美國(guó)「國(guó)家藝術(shù)獎(jiǎng)」。一九八九年貝聿銘設(shè)計(jì)盧浮宮地下擴(kuò)建工程竣工由于它和玻璃金字塔的成就而被膺選入全美群英廳。一九九零年，他和兒子貝禮中因合作設(shè)計(jì)洛杉磯比利華山莊辦公大廈而獲得「洛杉磯美化獎(jiǎng)」。一九九一年接受了新罕布什州特矛斯學(xué)院頒贈(zèng)的榮譽(yù)博士學(xué)位。一九九二年獲得布什總統(tǒng)頒發(fā)的全美十佳公民獎(jiǎng)。

　　香山飯店

　　貝聿銘自一九三五年赴美國(guó)求學(xué)。以后在大洋彼岸成家立業(yè)，功成名就，至今已整整六十個(gè)年頭。但他對(duì)中國(guó)的一片深情，依然縈系于懷。他祖籍蘇州，生于廣州，所以他常對(duì)人稱「我是蘇州人」、「我是廣州人」。他的太太盧愛(ài)玲曾在美國(guó)衛(wèi)里斯學(xué)院念書(shū)，后來(lái)在哈佛大學(xué)攻造園設(shè)計(jì)。夫婦倆至今仍能講一口流利的普通話、廣州話、上海話和蘇州話。平時(shí)的衣著打扮、家庭布置與生活習(xí)慣依然保持著中國(guó)的傳統(tǒng)特色。他們有三子一女，三個(gè)兒子的名字都有一個(gè)「中」字。依次是貝定中、貝建中、貝禮中。女兒叫貝蓮，也是典型的中國(guó)化的名字。

　　七十年代初，貝聿銘首次回到闊別近四十年的中國(guó)探親觀光。心中有無(wú)限的感慨，以后他又多次來(lái)到中國(guó)。他在海外曾深情地說(shuō)過(guò)我的根在中國(guó)，中國(guó)對(duì)我的牽引非常大，所以我不論哪一次回去，都覺(jué)得像是回到了自己的家。

　　中國(guó)傳統(tǒng)的建筑藝術(shù)在貝聿銘的心中留有極其深刻的印象。蘇州庭園的長(zhǎng)廊曲徑、假山水榭，尤其是建筑屋宇與周圍自然景觀相輔相承的格局，以及光影美學(xué)的運(yùn)用，在他數(shù)十年的建筑設(shè)計(jì)生涯中都有軌可尋。而坐落在北京香山公園內(nèi)新建的香山飯店，更是他將現(xiàn)代建筑藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)建筑特色相結(jié)合的精心之作。

　　一九七九年，貝聿銘接受了香山飯店的設(shè)計(jì)工作。他以一貫的認(rèn)真細(xì)致的作風(fēng)，不但多次到香山勘察地形、攀登峰頂、俯覽周圍環(huán)境。而且不辭勞苦地走訪了北京、南京、揚(yáng)州、蘇州、承德等地。考察當(dāng)?shù)氐拇蠼ㄖ�和園林。最后采取了建筑一系列不規(guī)則院落的布局方式，使它與周圍的水光山色，參天古樹(shù)融為一體。因此，這座新建的香山飯店，外貌似很普通，就像一個(gè)內(nèi)秀的姑娘，初看似乎貌不驚人，但是愈看就愈會(huì)感到她輕妝淡抹的自然美。

　　與過(guò)去設(shè)計(jì)的那些摩天大廈相比，香山飯店的規(guī)模不算大。但是貝聿銘說(shuō)「香山飯店在我的設(shè)計(jì)生涯中占有重要的位置。我下的功夫比在國(guó)外設(shè)計(jì)有的建筑高出十倍」。他還說(shuō)「從香山飯店的設(shè)計(jì)，我企圖探索一條新的道路。在一個(gè)現(xiàn)代化的建筑物上體現(xiàn)出中國(guó)民族建筑藝術(shù)的精華」。在這位多產(chǎn)的建筑設(shè)計(jì)師的事務(wù)所只放著兩個(gè)設(shè)計(jì)樣子。一個(gè)是美國(guó)國(guó)家藝術(shù)館東樓的設(shè)計(jì)，另一個(gè)就是北京香山飯店的設(shè)計(jì)�？梢�(jiàn)香山飯店的設(shè)計(jì)在他心目中確實(shí)占有重要的位置。

　　一九八四年，貝聿銘為香港中國(guó)銀行設(shè)計(jì)了一座七十層樓，高一百米的大廈。這是當(dāng)時(shí)香港最高的建筑物，也是當(dāng)時(shí)美國(guó)以外的世界最高建筑物。這固然因?yàn)樗�的父親是香港中國(guó)銀行的最早創(chuàng)辦人，使他對(duì)這項(xiàng)建筑有一種親切感。但他更強(qiáng)調(diào)的是這座大廈在香港是中國(guó)的象征之一，應(yīng)該讓它“抬抬頭”。要顯示出點(diǎn)風(fēng)格和氣派，這也是中國(guó)的驕傲。

　　美秀美術(shù)館

　　美秀美術(shù)館是日本人小山美秀子為藏品所建。貝聿銘在日本設(shè)計(jì)的60米高的鐘塔和在法國(guó)設(shè)計(jì)的盧浮宮玻璃金字塔打動(dòng)了小山美秀子，于1990年委托貝聿銘設(shè)計(jì)美術(shù)館。鑒于業(yè)主對(duì)建筑師的完全信任，一切均尊重設(shè)計(jì)者的意見(jiàn)，不惜花費(fèi)250億日元的總造價(jià)建成這座人間的天堂。

　　貝聿銘向我們展現(xiàn)的是這樣一個(gè)理想的畫面：一座山，一個(gè)谷，還有躲在云霧中的建筑，許多中國(guó)古代的文學(xué)和繪畫作品，都圍繞著一個(gè)主題：走過(guò)一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的、彎彎的小路，到達(dá)一個(gè)山間的草堂，它隱在幽靜中，只有瀑布聲與之相伴……那便是遠(yuǎn)離人間的仙境。到達(dá)此地山高路險(xiǎn)，這正是那些尋道者的旅途。

　　最大限度保護(hù)自然景觀

　　美術(shù)館的開(kāi)掘經(jīng)過(guò)了精心的安排。為了最大限度地保護(hù)自然坡面和樹(shù)木生長(zhǎng)，人們修了專門的隧道，并搭建了一系列平臺(tái)，用以減少對(duì)周圍水土和植物的影響。在美術(shù)館的填土過(guò)程中，精心設(shè)計(jì)了一道防震墻，墻高20多米，將地下二層的建筑與山體巖石隔開(kāi)，經(jīng)過(guò)覆蓋，幾年后山上的原始風(fēng)貌已經(jīng)恢復(fù)，自然景觀完好如初。

　　再現(xiàn)蘇州園林記憶

　　眼前又是一個(gè)圓形小廣場(chǎng)，在廣場(chǎng)中間同樣有一個(gè)圓，并刻有十字交差紋樣。想必與迎賓館小廣場(chǎng)所見(jiàn)的意義相同，我沒(méi)有急于登上那三重臺(tái)階，而是先觀賞造型傳統(tǒng)，且全部用玻璃鑲成的屋頂，以及光影交錯(cuò)之下的月亮門。貝聿銘本人說(shuō)那是參考了日本寺院的構(gòu)造，但我覺(jué)得那分明是貝聿銘少年時(shí)代蘇州園林的記憶再現(xiàn)。

　　在屋面玻璃與鋼管支撐桿之間的空間，設(shè)計(jì)了濾光作用的仿木色鋁合金格柵。除了美學(xué)上的成功外，格柵夢(mèng)幻般的影子潑撒在美術(shù)館的大廳及走廊，它與傳統(tǒng)的日本竹簾式的“影子文化”對(duì)上了話，這個(gè)強(qiáng)烈的效果是始料未及的。

　　一向喜歡將隱藏在造型中的幾何形提純。這個(gè)入門建筑，細(xì)看屋頂?shù)目蚣芫�，由大小正方形和三角形構(gòu)成，它們互相交錯(cuò)、像是一幅幾何形錯(cuò)覺(jué)繪畫。到此并沒(méi)有完。如果你將屋頂中最大的一個(gè)三角形的腰邊，向兩邊延伸，就會(huì)自然與臺(tái)階兩邊的圍墻斜邊相連接，這時(shí)我們所看到的是一個(gè)巨大的、穩(wěn)定的正三角，這便是貝聿銘的妙筆所在。如果說(shuō)有受到日本的影響，應(yīng)該是被強(qiáng)調(diào)了的清析的輪廓和剪影效果。

　　這入門建筑、不分前墻后壁，一片透明。天窗設(shè)計(jì)的獨(dú)到之處是邢玻璃下邊的“遮陽(yáng)帽”．貝里銘的建筑中常常使用這陽(yáng)的處理手法，但都是使用鋁合金，這一次則是全部使用木質(zhì)材料，光線通過(guò)根子的折反射之后散入空間，使室內(nèi)出現(xiàn)一種溫暖柔和的情調(diào)。進(jìn)入正門之后，透過(guò)像廣角銀幕一樣的玻璃開(kāi)窗．可以看見(jiàn)窗外的青松以及層層疊疊的山巒，像一幅透明的屏風(fēng)畫，迎接著前來(lái)的觀眾。

　　群山律動(dòng)中的一波

　　現(xiàn)代建筑有著多元的傾向，其中一個(gè)分支是朝著一個(gè)可游、可觀、可居、可以使精神高揚(yáng)的場(chǎng)所移行。其實(shí)，所謂建筑的真實(shí)一定是向你展現(xiàn)易于記憶的空間，或是從未有過(guò)的體驗(yàn)。

　　美秀美術(shù)館別具一格之處在于，除了它遠(yuǎn)離都市之外，最特別的是建筑80%分都埋藏在地下，但它并不是一座真正的地下建筑，而是由于地上是自然保護(hù)區(qū)，在日本的自然保護(hù)法上有很多限制而已。它建在一座山頭上，如果從遠(yuǎn)處眺望的話，露在地面部分屋頂與群峰的曲線相接，好像群山律動(dòng)中的一波。它隱蔽在萬(wàn)綠叢中，和自然之間保持應(yīng)有的和諧。

　　豐富而錯(cuò)綜的東方情結(jié)

　　蘇州博物館

　　由著名建筑大師貝聿銘設(shè)計(jì)的蘇州博物館新館位于蘇州古城北部歷史保護(hù)街區(qū)，與拙政園和太平天國(guó)忠王府毗鄰，設(shè)計(jì)占地面積15，000平方米，包括拆遷在內(nèi)總投資3．38億元。設(shè)計(jì)完工后的博物館將收藏這個(gè)有著2500年歷史的蘇州城的寶物，建筑不僅彌補(bǔ)了古物無(wú)收藏之地之苦，同時(shí)也成為蘇州著名的傳統(tǒng)而不失現(xiàn)代感的建筑。博物館包括一個(gè)占地7000平方米的展覽館，一個(gè)容納200個(gè)座位的禮堂，一個(gè)古物商店，行政辦公室以及文獻(xiàn)資料圖書(shū)館和研究中心，另外還有一個(gè)空間用作儲(chǔ)藏，以及一些中國(guó)園林。

　　“在整體布局上，博物館新館巧妙地借助水面，與緊鄰的世界文化遺產(chǎn)拙政園、全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位忠王府融會(huì)貫通，成為拙政園、忠王府建筑風(fēng)格的延伸和現(xiàn)代版的詮釋。”新博物館屋頂設(shè)計(jì)的靈感來(lái)源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀———飛檐翹角與細(xì)致入微的建筑細(xì)部。然而，新的屋頂已被科技重新詮釋，并演變成一種奇妙的幾何效果。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進(jìn)入活動(dòng)區(qū)域和博物館的展區(qū)，為參觀者提供導(dǎo)向。金屬遮陽(yáng)片和懷舊的木作構(gòu)架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過(guò)濾進(jìn)入展區(qū)的太陽(yáng)光線。光線的層次變化，讓人入詩(shī)入畫，妙不可言。新館與拙政園相互借景、相互輝映，它將成為一代名園拙政園的現(xiàn)代化延續(xù)。許多人反映，看新館設(shè)計(jì)，越看越有味道，會(huì)感到一種震撼心靈的效果。

　　新館分為3部分：中心部分是入口處、大廳和博物館花園；西部為展區(qū)；東部為現(xiàn)代美術(shù)畫廊、教育設(shè)施、茶水服務(wù)以及行政管理功能區(qū)等，該部分還將成為與忠王府連接的實(shí)際通道。博物館于2003年11月奠基開(kāi)工，于今年10月6日正式對(duì)外開(kāi)放。

　　中銀大廈

　　香港中國(guó)銀行大廈，由貝聿銘建筑師事務(wù)所設(shè)計(jì)，1990年完工。總建筑面積12.9萬(wàn)平方米，地上70層，樓高315米，加頂上兩桿的高度共有367.4 米。建成時(shí)是香港最高的建筑物，亦是美國(guó)地區(qū)以外最高的摩天大廈。結(jié)構(gòu)采用4角12層高的巨形鋼柱支撐，室內(nèi)無(wú)一根柱子。仔細(xì)觀察中銀大廈，會(huì)發(fā)現(xiàn)許多貝氏作品慣用的設(shè)計(jì)，以平面為例，中銀大廈是一個(gè)正方平面，對(duì)角劃成4組三角形，每組三角形的高度不同，節(jié)節(jié)高升，使得各個(gè)立面在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀我?guī)范內(nèi)變化多端，至于平面的概念，可以溯至1973年的馬德里大廈，馬德里大廈亦是以方正的正面做多邊的分割，分析其組合，乃系兩個(gè)平等四邊形的變化。外型像竹子的 “節(jié)節(jié)高升”，象征著力量、生機(jī)、茁壯和銳意進(jìn)取的精神；基座的麻石外墻代表長(zhǎng)城，代表中國(guó)。

　　貝聿銘的設(shè)計(jì)理念：

　　縱觀貝聿銘的作品，他為產(chǎn)業(yè)革命以來(lái)的現(xiàn)代都市增添了光輝，可以說(shuō)與時(shí)代步伐一致。到了1988年，貝聿銘決定不再接受大規(guī)模的建筑工程，而是改為慎重地選擇小規(guī)模的建筑，他所設(shè)計(jì)的建筑高度也越來(lái)越低。也就是說(shuō)越來(lái)越接近于地干線，我認(rèn)為這是向自然的回歸。這座美術(shù)館更明顯地顯示了晚年的貝幸銘對(duì)東方意境，特別是故鄉(xiāng)那遙遠(yuǎn)的風(fēng)景——中國(guó)山水理想風(fēng)景畫的握憬。日本的評(píng)論界講得好，這件作品標(biāo)志著貝幸銘在漫長(zhǎng)的建筑生涯中一個(gè)新的里程。

　　美秀美術(shù)館最初的構(gòu)思，來(lái)自中國(guó)東晉田園詩(shī)人陶淵明的散文《桃花源記》，在日本，它也是家喻戶曉的中國(guó)古典名著。所以美術(shù)館的策劃人小山美秀子一見(jiàn)這四個(gè)漢字，便立即高興地接受了貝聿銘的構(gòu)思。一位出身于中國(guó)而立業(yè)在美國(guó)的建筑家，在有大的日本，建造一座典型中國(guó)風(fēng)景的美術(shù)館，這臺(tái)多么豐富而錯(cuò)綜的情結(jié)。

　　建筑構(gòu)造之意境

　　人們常常埋怨建筑受到各種限制、而無(wú)法實(shí)現(xiàn)初衷。但常常又由于有了限制，憂秀的創(chuàng)造才得以體現(xiàn)，美秀美術(shù)館就是一件絕好的范例。

　　1997年1月21日貝聿銘在紐約曾接受過(guò)一次記者的采訪，他認(rèn)為：“構(gòu)造的形態(tài)當(dāng)然被地形所左右，根據(jù)當(dāng)?shù)氐囊?guī)定，總面積為一萬(wàn)七千平方米的部分，大約只允許兩千平方米左右的建筑部分露出地面，所以美術(shù)館80%的部分必須在地下才行�！�

　　現(xiàn)在我們看到完成的這個(gè)超過(guò)我們想象的建筑，可以說(shuō)是被約束下的杰作，在制約中，我們看到了貝聿銘的天才手筆。從外觀上只能看到許多三角、棱形等玻璃的屋頂、其實(shí)那都是天窗，一但進(jìn)入內(nèi)部，明亮舒展的空間超過(guò)人們的預(yù)想。

　　整個(gè)建筑由地上一層和地下兩層構(gòu)成，入口在一層，進(jìn)正門之后仰首看去，天窗錯(cuò)綜復(fù)雜的多面多角度的組合，成為你對(duì)這個(gè)美術(shù)館的重要記憶。用淡黃色木制材料做成遮光格子，而室內(nèi)的壁面與地面的材料特別采用了法國(guó)產(chǎn)的淡土黃色的石灰?guī)r，這與貝聿銘為設(shè)計(jì)盧浮宮美術(shù)館前庭使用的材料一樣。應(yīng)該說(shuō)，這方面也滿足了小山美秀子本人追求一流水平的希望。

　　南北兩翼及收藏庫(kù)

　　設(shè)施大體由南北兩翼構(gòu)成，連接南北兩館的通道使整個(gè)建筑顯得舒暢有致，這些通過(guò)建筑的平面圖一目了然。北館主要展示東方美術(shù)品，而南館則是西方美術(shù)收藏，地下兩層均為服務(wù)空間。北翼是收藏庫(kù)群，而南翼則是理事和館員們的辦公室。

　　貝聿銘反復(fù)運(yùn)用幾何形的手法眾所周知，他追求精致、洗煉的造型達(dá)到極致。而這次，由于美術(shù)館在構(gòu)造上的特殊要求，為了能展示一些特定的美術(shù)品，必須在內(nèi)部設(shè)計(jì)一些專門的空間。比如，為在南亞美術(shù)畫廊展示的，公元2世紀(jì)后葉巴基斯坦的犍陀羅雕刻的頂部，專門設(shè)計(jì)7天窗。從上面撒下的光線，極具神秘感。

　　現(xiàn)在收藏品倉(cāng)庫(kù)的設(shè)計(jì)則一反常規(guī)，它設(shè)計(jì)在最下層，因此在防水和防潮方面成為施工上的大課題。所有的壁面都使用隔熱材料，以防止由于室內(nèi)外的溫差而結(jié)霜。另一方面，為了防止建筑上覆蓋的土滲水，采用了具有耐寒和耐根（即耐樹(shù)根的侵蝕）性的，瑞士生產(chǎn)的防水劑，再在那上面筑水泥以防方一發(fā)生的事故。

　　不只是建筑本身，其它如對(duì)美術(shù)品的安放、收藏環(huán)境等，貝聿銘都下了相當(dāng)?shù)墓Ψ�，最突出的事例是展示和收藏�?wèn)的空調(diào)系統(tǒng)設(shè)計(jì)。在展示間沒(méi)有直接的空調(diào)，而是在它的周圍加以設(shè)置，目的是保護(hù)珍貴的美術(shù)品。這一新的設(shè)想是，讓具有理想溫度的空氣滲透到展示空間中來(lái)，而內(nèi)部的空氣不對(duì)流，把對(duì)美術(shù)品的影響控制在最小的范圍之內(nèi)。收藏品倉(cāng)庫(kù)中也采取了同樣的措施。而展示室的照明，取消了對(duì)展品有害的發(fā)熱光源，用最近幾年開(kāi)發(fā)出來(lái)的光纖維材料作照明。

　　借景與造園

　　所謂借景是通過(guò)人工的手段，截取或剪裁自然中的一部分，享其納入，這是中國(guó)傳統(tǒng)造園中常用的手法，而日本也有著同樣的傳統(tǒng)。

　　請(qǐng)看貝聿銘是這樣加以運(yùn)用的美術(shù)館和神慈秀明會(huì)建筑有一公里之遙，為了體現(xiàn)與這組建筑的聯(lián)系、進(jìn)入正庭之后，立即可以眺望窗外的風(fēng)景——群山和那僅露出屋頂?shù)纳翊刃忝鲿?huì)神殿和鐘塔。

　　在北館有一個(gè)中庭，庭中有院，這是委托日本造園師設(shè)計(jì)的。越過(guò)庭院周圍的建筑，可見(jiàn)院外的山崗和藍(lán)天白云，這美麗的關(guān)系讓我想起在京都修學(xué)院離宮所見(jiàn)�，F(xiàn)在看得太局部。貝聿銘對(duì)美術(shù)館設(shè)施整體的構(gòu)想，確實(shí)是匠心獨(dú)運(yùn)，讓人嘆為觀止。

　　1988年 - 擔(dān)任哥倫比亞大學(xué)的客座教授

　　1989年 - 擔(dān)任哈佛大學(xué)的客座教授

　　1997年 - 擔(dān)任東京大學(xué)工學(xué)部教授

　　2003年 - 從東京大學(xué)退休，轉(zhuǎn)任名譽(yù)教授

　　2005年 - 獲得東京大學(xué)的終身特別榮譽(yù)教授

　　獎(jiǎng)項(xiàng)

　　1979年 - 日本建筑學(xué)會(huì)賞（住吉長(zhǎng)屋）

　　1983年 - 日本文化設(shè)計(jì)賞（六甲集合住宅）

　　1985年 - 芬蘭建筑師協(xié)會(huì)阿爾瓦??阿爾托（Alvar Aalto）獎(jiǎng)

　　1986年 - 藝術(shù)選獎(jiǎng)文部大臣賞新人賞（中山�。�

　　1985年 - 毎日設(shè)計(jì)賞

　　1987年 - 毎日藝術(shù)賞（六甲教會(huì)）

　　1988年 - 第13回吉田五十八賞（城戸崎邸）

　　1989年 - 法國(guó)建筑學(xué)院獎(jiǎng)賞

　　1990年 - 大阪藝術(shù)賞

　　1991年 - 美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)（AIA）榮譽(yù)會(huì)員、美國(guó)科學(xué)院和文學(xué)藝術(shù)研究所Arnold W. Brunner紀(jì)念獎(jiǎng)

　　1992年 - 第1屆卡爾斯伯格（Carlsberg）建筑獎(jiǎng)（丹麥）

　　1993年 - 皇立英國(guó)建筑師協(xié)會(huì)（RIBA）榮譽(yù)會(huì)員、日本藝術(shù)院賞

　　1994年 - 第26回日本藝術(shù)大賞（大阪飛鳥(niǎo)博物館）

　　1995年 - 1995年普利策獎(jiǎng)、1994年度朝日賞、第7回國(guó)際設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、法國(guó)藝術(shù)及文學(xué)勛章（騎士級(jí)）

　　1996年 - 第8回高松宮殿下紀(jì)念世界文化賞、第1屆國(guó)際教會(huì)建筑獎(jiǎng)

　　1997年 - 德國(guó)建筑師協(xié)會(huì)名譽(yù)會(huì)員、皇立英國(guó)建筑師協(xié)會(huì)皇家金獎(jiǎng)?wù)�、�?回大阪吉瓦尼斯獎(jiǎng)、法國(guó)藝術(shù)及文學(xué)勛章（提升至軍官級(jí)）

　　2002年 - 美國(guó)建筑師聯(lián)盟金牌（AIA金牌）、京都賞思想??藝術(shù)部門受賞

　　2005年 - 國(guó)際建筑師聯(lián)盟金牌（UIA金牌）

　　設(shè)計(jì)競(jìng)賽

　　1990-1991 現(xiàn)代美術(shù)館？建筑美術(shù)館，瑞典斯德哥爾摩

　　1990-1991 JR京都車站改建，日本京都

　　1992 奈良市民會(huì)堂，日本奈良

　　1994-1995 泰特現(xiàn)代美術(shù)展覽館，英國(guó)倫敦

　　1995 韓國(guó)國(guó)立博物館，韓國(guó)

　　1996 羅馬教區(qū)教會(huì)，意大利

　　1997 沃斯堡現(xiàn)代美術(shù)館，美國(guó) 一等獎(jiǎng)

　　兵庫(kù)縣立新美術(shù)館，日本兵庫(kù)縣 一等獎(jiǎng)

　　1998 新笛洋美術(shù)館，美國(guó)舊金山

　　1999 曼徹斯特皮卡迪利廣場(chǎng)重建，英國(guó) 一等獎(jiǎng)

　　奈爾森·阿特金斯美術(shù)館，美國(guó)堪薩斯

　　蘇菲亞王妃藝術(shù)中心，西班牙馬德里

　　布利碼頭博物館，法國(guó)巴黎

　　2000 圣保羅大教堂圣臺(tái)，英國(guó)倫敦

　　安特衛(wèi)普市立美術(shù)館，比利時(shí)

　　圣約翰阿比賓館，美國(guó)明尼蘇達(dá)州 一等獎(jiǎng)

　　考爾德美術(shù)館，美國(guó)費(fèi)城 一等獎(jiǎng)

　　2001 皮諾基金會(huì)美術(shù)館，法國(guó) 一等獎(jiǎng)

　　2002 音樂(lè)之家，丹麥奧爾堡

　　主要作品

　　1976 住吉的長(zhǎng)屋，大阪市住吉區(qū)

　　1981 小筱宅，兵庫(kù)縣蘆屋市

　　1983 六甲的集合住宅Ⅰ，兵庫(kù)縣神戶市

　　1984 Time'sⅠ，京都府

　　1989 光的教會(huì)，大阪府茨木市

　　1991 姬路文學(xué)館，兵庫(kù)縣姬路市

　　真言宗本福寺水御堂，兵庫(kù)縣東浦市

　　1992 1992年塞維利亞萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)日本館，西班牙

　　貝樂(lè)思之家，香川縣直島

　　芝加哥美術(shù)館日本屏風(fēng)展廊，美國(guó)

　　1993 六甲的集合住宅Ⅱ，兵庫(kù)縣神戶市

　　1994 大阪府立近飛鳥(niǎo)博物館，大阪府河南町

　　三得利博物館，日本大阪府

　　1995 UNESCO冥想空間，法國(guó)巴黎

　　1997 芝加哥的住宅，美國(guó)

　　1998 TOTO研究會(huì)館，兵庫(kù)縣津名郡

　　織田廣喜博物館，滋賀縣日野町

　　1999 六甲的集合住宅Ⅲ，兵庫(kù)縣神戶市

　　2000 淡路夢(mèng)舞臺(tái)，兵庫(kù)縣東浦市

　　南岳山光明寺，愛(ài)媛縣西條市

　　貝納通傳媒研究及發(fā)展中心，意大利特萊維索

　　2001 普利策基金會(huì)美術(shù)館，美國(guó)圣路易斯

　　特爾洛？阿瑪尼，意大利米蘭

　　大阪府立狹山池博物館，大阪府大阪狹山市

　　司馬遼太郎紀(jì)念館，大阪東大阪市

　　2002 兵庫(kù)縣立新美術(shù)館，兵庫(kù)縣神戶市

　　國(guó)際兒童圖書(shū)館，東京都臺(tái)東區(qū)

　　皮卡迪利廣場(chǎng)重建，英國(guó)曼徹斯特

　　沃斯堡現(xiàn)代美術(shù)館，美國(guó)沃斯堡

　　2003 野間自由幼兒園，靜岡縣伊東市

　　4×4住宅，兵庫(kù)縣神戶市

　　2004 地中美術(shù)館，香川縣直島

　　蘭根基金會(huì)／霍姆布洛伊美術(shù)館，德國(guó)諾伊斯

　　2005 hhstyle.com/ case，東京澀谷區(qū)

　　畫冊(cè)美術(shù)館，福島縣巖城町

　　提案

　　1988- 中之島（卵型都市與地層空間），大阪府

　　2001 世界貿(mào)易中心重建，美國(guó)

　　主要著作

　　1999 《述說(shuō)建筑》 安藤忠雄著 東京大學(xué)出版社

　　2001 《連戰(zhàn)連敗》 安藤忠雄著 東京大學(xué)出版社

　　2002 《建筑圓夢(mèng)》 安藤忠雄著 日本傳播出版協(xié)會(huì)

　　2004 《勒？柯布西埃的富有勇氣之宅》 安藤忠雄著 新潮社

　　主要作品集

　　1983 《現(xiàn)代建筑大師——安藤忠雄》 鹿島出版社

　　1987 《GA 建筑師8 安藤忠雄作品集》 A.D.A. EDITA TOKYO

　　1989 《現(xiàn)代建筑大師Ⅱ——安藤忠雄》 鹿島出版社

　　1991 《日本建筑——安藤忠雄》 新建筑社

　　《GA 細(xì)部 安藤忠雄》 A.D.A. EDITA TOKYO

　　1993 《GA 建筑師12 安藤忠雄作品集2》 A.D.A. EDITA TOKYO

　　《現(xiàn)代建筑大師Ⅲ——安藤忠雄》 鹿島出版社

　　1995 《安藤忠雄作品全集》 PHAIDON PRESS LIMITED， London

　　1997 《GA 細(xì)部2 安藤忠雄》 A.D.A. EDITA TOKYO

　　2000 《淡路夢(mèng)舞臺(tái)》 新建筑社

　　《GA 建筑師16 安藤忠雄作品集3》 A.D.A. EDITA TOKYO

　　2002 《a+u／建筑與都市》第378期 株式會(huì)社a+u

　　2003 《安藤忠雄建筑展2003 再生—環(huán)境與建筑》 戴爾菲研究所

　　《GA 細(xì)部3 安藤忠雄》 A.D.A. EDITA TOKYO

　　《安藤忠雄 光與水》 The Monacelli Press， New York

　　2004 《安藤忠雄作品全集》 Taschen GmbH， K？ln

　　2005 《安藤忠雄建筑手法》 A.D.A. EDITA TOKYO

　　2005.07《安藤忠雄的作品與思想》本書(shū)是大師系列叢書(shū)的《安藤忠雄的作品與思想》分冊(cè)，主要包括四部分內(nèi)容：第一部部分是安藤忠雄的獨(dú)特經(jīng)歷、獲獎(jiǎng)列表以及作品年表；第二部分介紹了安藤忠雄的建筑風(fēng)格和創(chuàng)作思想；第三部分是安藤忠雄的5個(gè)經(jīng)典作品賞析；第四部分對(duì)安藤忠雄的其他20個(gè)主要作品進(jìn)行了簡(jiǎn)要的介紹。通過(guò)本書(shū)，讀者可以對(duì)安藤忠雄有一個(gè)相對(duì)完整了解。21世紀(jì)的中國(guó)，建筑事業(yè)方興未艾，許多建筑愛(ài)好者對(duì)安藤忠雄及其作品的興趣與日俱增，這促使了本書(shū)的出版。本書(shū)在對(duì)安藤忠雄傳奇的自學(xué)經(jīng)歷及早年作品的回顧基礎(chǔ)上，選出了5個(gè)代表性的作品闡述其建筑理念，配以詳細(xì)文字和圖片說(shuō)明加以介紹。在書(shū)的最后部分列出了安藤忠雄的其他主要作品的簡(jiǎn)介和圖片。希望本書(shū)能為建筑初學(xué)者和愛(ài)好者們提供一個(gè)了解安藤忠雄恩相和設(shè)計(jì)的窗口。