提出了“非組合性建筑”概念，而“組合性建筑”，是他對現(xiàn)代主義建筑的定義。 遠藤追求的不僅是建筑外觀上的醒人耳目，他所嘗試的，更是對設(shè)計理念的全新演繹。他所定義的新詞匯，用以命名與界定他所理解和探討的建筑。在對靈活建筑風格的研究中，開始嘗試新的材料，足夠堅固又易彎曲的波形鋼給他提供了一個很好的機會，為他的建筑創(chuàng)造出了連續(xù)不斷的空間，這種結(jié)構(gòu)既讓室內(nèi)外空間渾然一體，這是他所定義的“半建筑風格（halftecture）”。拋開歐幾里德的幾何學原理，他把他的建筑結(jié)構(gòu)設(shè)計得靈活而多變，這也已經(jīng)成為了他遠藤式建筑的個人簽名。他曾在風格上被比成解構(gòu)主義者，但事實上他更像一位有著自己獨特風格的創(chuàng)意思想家。

　　遠藤的理想不單是要打破室內(nèi)外空間之間的區(qū)分，還要打破各個建筑組合構(gòu)件之間的區(qū)分，讓建筑中所有元素的面目都于混沌曖昧中自己主動浮現(xiàn)出來，該是內(nèi)，該是外，該是墻，該是地，都由那元素依據(jù)自己所在的位置隨機去決定。由此看來，遠藤追求的可不僅是建筑外觀上的醒人耳目而已，他所嘗試的，是對設(shè)計思想的全新演繹。