和法國總統(tǒng)薩科奇一樣，世界級建筑大師讓努維爾屬于法國嬰兒潮一代人，并成為建筑界的當權(quán)派。他受“結(jié)構(gòu)主義”影響，天性好冒險，無固定風格，反對千人一面的克隆建筑；他出產(chǎn)頗豐，建筑作品橫跨5大洲，項目多達224個。近日，他來到香港，為九龍文化新區(qū)出謀劃策。在接受采訪時，他表示，20世紀和21世紀剛剛過去的這十年的悲劇在于，我們割裂了自己與地理環(huán)境和歷史之間的聯(lián)系。世界上很多地方的城市，都是一個樣子，像是被克隆出來的，充滿了沒有靈魂、沒有言語的建筑。

　　2012年，薩迪亞特島，這塊位于阿聯(lián)酋首都阿布扎比27平方公里的小島將出現(xiàn)一個新興的文化區(qū)。其中，讓努維爾的盧浮宮衛(wèi)星館、扎哈哈迪德的藝術(shù)表演中心、弗蘭克蓋里的古根海姆博物館、安騰忠雄的海事博物館將逐一亮相，四位世界級建筑大師的作品在此比鄰而居。

　　一個直徑182米的巨大金屬穹頂，使得讓努維爾的設計尤為特別；穹頂與所在島嶼的形狀相呼應，努維爾稱之為“半島上撐起的遮陽傘”，而更多人把它形容為來自外星的UFO；中東地區(qū)熾烈的陽光，透過穹頂?shù)溺U空，照射到全白的阿拉伯式建筑上；努維爾又用水在地面上形成反射的鏡面，微風吹來，波光粼粼，形成星辰般燦爛的光影效果。這一建筑得到了阿拉伯人的贊賞，讓努維爾甚至登上了阿聯(lián)酋一家新聞周刊的封面，封面上，他與阿聯(lián)酋酋長面對面，凝視著博物館的模型。

　　阿拉伯世界只是讓努維爾建筑王國中一角；歐洲、美國才是這位64歲的法國建筑師，2008年的普立茲克建筑獎得主最主要的陣營。

　　徜徉在巴黎街頭的游客，不經(jīng)意間就會與讓努維爾的建筑相遇。只是游客怎么也不會想到，塞納河左岸的阿拉伯世界文化中心，會跟埃菲爾鐵塔腳下的蓋布朗利博物館是同一個建筑師的手筆：前者擁有一整面高科技感十足的玻璃墻，上面整齊地排列著圓形光圈式的花紋，還會像快門落下時一樣閃光；后者則粗獷如同“原始森林”，大地色系構(gòu)成的建筑綿延伸展，植物從外墻一直生長到辦公室里。更不用說蒙帕納斯區(qū)的卡地亞基金會，一棟優(yōu)雅的玻璃建筑，夾在兩片巨大的玻璃屏風中間，身在其中，有窗外的大樹為你遮陽。

　　普立茲克獎評委會在授獎時這樣評價他：“過去的三十年間，讓努維爾已將建筑的理論和實踐推向了一個新的高度，他把好奇、敏銳的冒險態(tài)度帶入每個項目中，使現(xiàn)代建筑領(lǐng)域不僅有了更多的成功案例，還極大擴展了現(xiàn)代建筑的語匯。”

　　建筑成為讓。努維爾征服世界的獨特方式。作為第二位獲得普立茲克獎的法國人，努維爾每年大部分時間都不在法國，而是轉(zhuǎn)戰(zhàn)于世界各地的項目現(xiàn)場。從1973年至今，努維爾的建筑生涯已近四十年，足跡橫跨五大洲，建筑規(guī)劃項目多達224個，其中78個已經(jīng)建成。這樣高的產(chǎn)量和中標率在建筑大師之間也屬罕見。

　　2009年末，讓努維爾受邀參加香港設計營商周期，為九龍文化新區(qū)的建設出謀劃策。

　　這位身材高大的法國人，常年留著光頭，一雙鷹眼深陷，聲音洪亮厚實；與自己設計的五彩斑斕的建筑不同，努維爾常年穿黑色的衣服，只有夏天在法國南部度假時才會換上一身全白的行頭。講英文時，他夾雜著濃厚的法國音，以至于有些時候，他需要借助助理的幫助才能完整地表達自己的意思。但是，不太流利的英文并不妨礙這位建筑大師在全球各地的項目進展。

　　“我覺得，過去的十年、乃至一個世紀中，建筑存在的主要問題，是與其所存在的地理環(huán)境，與其歷史背景脫離了關(guān)系。”努維爾告訴《外灘畫報》記者，“每一塊土地，每一個客戶，都有權(quán)利獲得一項全新的、完整的規(guī)劃，一個完全與當?shù)厝谌氲�，一個能夠解決問題的建筑。”

　　“時代造就了我”

　　“他很不固定，不斷嘗試，雖然不是每次都可行。這樣做的結(jié)果導致他的作品中既有非凡的杰作，也有實驗性的和不那么符合美學的作品。但是每一次，讓都愿意投身其中，去做新的嘗試。這真是了不起的品質(zhì)。”建筑大師弗蘭克蓋里曾這樣評價好友努維爾。