西班牙建筑師恩里克？魯伊斯－杰利在技術(shù)中找到詩意。

亨利？福特（Henry Ford）最近老出現(xiàn)在我腦海中。這位汽車巨頭讓20世紀早期的建筑師著迷。在接受了他關(guān)于大規(guī)模生產(chǎn)的理念之后，他們相信，整個城市能夠以流水組裝線的效率來進行塑造。中世紀城市的骯臟景況——狹促的住宅和幽暗缺氧的巷道會永遠地從歷史上被抹去。

但是不幸的是，這樣的想法決不會被實現(xiàn)。一個新的社會秩序的夢想很快就轉(zhuǎn)變成郊區(qū)疏離癥（Suburban Alienation，鄰里關(guān)系冷漠）的噩夢，重復(fù)的細分增加了對于虛假的時代風(fēng)格的興趣。我們中的大多數(shù)人開始質(zhì)疑標準化大規(guī)模生產(chǎn)的建筑模式的理念在本質(zhì)上是一種反人性的一致性（Dehumanizing Conformity）。其極端表現(xiàn)模式暗示的“純粹”觀念，曾險墮落為法西斯主義（fascism）。

尼爾布斯別墅（Villa Nurbs，Nurbs意為“曲線曲面的非均勻B樣條”，一個來源于電腦設(shè)計術(shù)語世界中的名字）是一次努力，以拯救那段歷史的更有希望的建筑張力。由巴塞羅那的九霄事務(wù)所（Cloud 9）的建筑師恩里克？魯伊斯－杰利（Enric Ruiz-Geli）設(shè)計的這個房子豆莢一樣的外型被擱置在郊區(qū)背景中，距離巴塞羅那（Barcelona）大約一個半小時的路程，像一個外太空飛船。在被充塞了各種科技機械之后，它代表了進化鏈條中的下一個階段——更精妙地滿足個人欲望。

別墅的緊湊設(shè)計代表了一種震撼世界的精神轉(zhuǎn)變。魯伊斯－杰利對回到前現(xiàn)代主義的黑暗時代并不感興趣。而他的目標是讓科技為個人的需求服務(wù)。這個像云朵一樣安靜和變幻無型的作品的更注重和諧我們與這個紛繁復(fù)雜的世界之間的關(guān)系，而不是單純地提供一個鄉(xiāng)愁的安慰性的外表。

流動的連續(xù)面層的概念是在安東尼奧？高迪？伊？克爾內(nèi)特（Antoni Gaudi i Cornet）來訪之后產(chǎn)生的，魯伊斯－杰利說。人們一直夢想這樣做但卻從為付諸實踐過。數(shù)字技術(shù)，參（變）量設(shè)計——使得從前無法實現(xiàn)的復(fù)合設(shè)計成為現(xiàn)實。外殼、結(jié)構(gòu)和氛圍全都處于均衡狀態(tài)。這讓我們在今天去建筑昨天還是烏托邦的事物。

如果魯伊斯－杰利喜歡把自己看做這個新的時代的典型，他的旅程在開始的時候卻更具傳統(tǒng)味道。1968年他出生在離這個尼爾布別墅不遠的一座小鎮(zhèn)上，他于巴塞羅那申辦1992年奧運會期間在建筑學(xué)校學(xué)習(xí)，在這個時期這個城市正在經(jīng)歷自佛朗哥（Franco）統(tǒng)治以前的一次文化復(fù)興。巴塞羅那的建筑和城市規(guī)劃的成熟程度令全世界驚嘆。對于年輕的西班牙建筑師，它是建筑仍然具有激發(fā)公眾想象力和振奮社會的力量的證據(jù)。

和許多他的同事一樣，魯伊斯－杰利在這樣全民的興奮中被（建筑）吸引。但是，重要的是，他汲取了一種傳統(tǒng)的營養(yǎng)——歷史的記憶和工藝技術(shù)一直是嚴肅建筑的必要因素，在對這兩者的尊重的前提下，這種傳統(tǒng)與不斷生長的形式上的自由相結(jié)合。