表面上看，建筑設計常常由聯(lián)想，隱喻而引發(fā)，聯(lián)想和隱喻所包含的邏輯引導設計者精心完成設計構想。每一個初步解決辦法都不能取得所要探索的結果，嘗試的失敗引出關于這個問題的另一種思想方法。問題被重新組織，設想與檢驗隨后又作一次循環(huán)。在這里，建筑設計成為一種組織問題，構想答案的辯證法，是設計目標與探索手段的聯(lián)系，只要聯(lián)系一經形成，大量的可能性產生了。設計師同形式展開對話——他幾乎使形式擬人化，好像是某種有生命的東西，能對他的設想作出反應，卻又具有自己的主觀意志。通過他對事物的可能性進行思路開闊的調查，他獲得了一個又一個的發(fā)現(xiàn)，心中充滿了意象和類比，從而通向創(chuàng)新的平坦大道。

　　關注一下意大利的設計，其獨特面貌和持久魅力已為世界設計界所公認，這一點是耐人尋味的。為什么意大利設計師的設計總是具有一種超出了日常生活用品的品質，成為文化領域的產物，成為一種更加生機勃勃，更具生命力與充滿想象和個性的設計？原來直到今天，意大利還沒有一所專門的設計學院，意大利的設計師們基本上都畢業(yè)于建筑學院。其建筑學設計教育橫跨了城市規(guī)劃、建筑設計、室內設計、家具設計、展覽設計、工業(yè)設計、平面設計、服裝設計、廣告設計等跨度極大的領域，這種多學科多行業(yè)的穿插與交流對于培養(yǎng)設計師的創(chuàng)造性思維和對材料、工藝、技術的了解和掌握都幫助極大。建筑師普遍信奉一種全面的整體性的觀念，他們介入所有設計專業(yè)的領域，從傳統(tǒng)的方方面面的藝術領域的經典作品中感受和分析，汲取靈感，分享靈感，鍛煉自己對設計整體性的感受能力，從而挖掘出每個人潛在的創(chuàng)造能力。

　　所以，正如意大利老一代建筑領袖人物伊爾乃斯托·納塔森·羅杰斯在他1946年發(fā)表的著名文章《從勺子到城市》的標題所宣告的那樣，似乎優(yōu)秀的設計師的靈感總是源源不斷，他們不用刻意尋找靈感醞釀情感，而更象一臺發(fā)動機，只要一按開關，既能設計一幢宏偉的高樓大廈，也能設計建筑空間內餐桌上的一把勺子。也許，從意大利最著名的設計師埃托·索特薩斯說的：“對我而言，設計應該是對生命、社會、政治、食物以及設計本身的探討。”我們可以得到一個重要的啟示：放飛心情做設計，因為處處留心皆學問，靈感的源泉就在你和我每一個人的身邊。

　　如果你在或深或淺的設計構思中徘徊打轉，冥思苦想，搜腸刮肚而得不到令人滿意的結果時，倒不如釋放自己，呼吸另一種叫做輕松的空氣， 翻翻雜志，《ELLE》的輕流曼妙，《ARCHIVE》的精萃創(chuàng)意，《IDEA》的激情澎湃，《I.D.》的人文理念，《DOMUS》的經典權威，《家具》的細膩精致，《旅行家》的萬里馳騁，《國家地理》的海闊天空，《視覺》的五光十色，《時尚》的時代氣息……都可以成為你設計靈感的源泉。也許時間和空間，金錢和精力的制約與束縛，我們無法在廣袤天空下，地球的每一角落都感受和體驗生活的豐碩，書本、報刊雜志、互聯(lián)網絡密集而寬廣的媒體信息無疑可以激發(fā)我們設計的靈感，一種自由自在，自然而然迸發(fā)的靈感火花。